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震撼人心的诗意影像 回顾电影诗人塔可夫斯基七出经典电影
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一阵风吹过来……然后，又吹去；遥远的雨滴敲打的不止是落叶，还有人的心。电影诗人安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的作品，不论影像的结构或节奏，都充满 浓浓的诗意及崇高的美学，缓缓的自然景像充满质感，观众往往为其恢宏的镜头所强调的心灵力量所震慑。
他的七出作品，包括《伊凡的童年》、《星球梭那里斯》、《镜子》及《怀乡》等，将于十月十五至十七日在香港电影资料馆电影院，及十月廿五至三十一日在香港科学馆演讲厅放映。
十月三十一日下午四时三十分，汤祯兆、朗天、罗维明将在科学馆演讲厅与众解构塔可夫斯基的电影。座谈会以粤语进行，免费入场。
由康乐及文化事务署电影节目办事处主办，罗维明策划的「大师风格─世界电影经典回顾」专题放映，搜罗了三位电影大师的作品。除了塔可夫斯基及刚于八月份放映的华穆拉专题放映外，十二月份还有日本的沟口健二（Kenji Mizoguchi）的精彩电影。
塔可夫斯基的成长过程可谓泥泞满途。他的父母很早离异，母亲带两个小孩在战争的艰困岁月中成长。要变卖祖母的珠宝过日，冬天更试过走好几天路去换粮。到长大后拍片，从《伊凡的童年》开始，他每一部戏都给领导刁难，甚至给点名痛斥污蔑祖国。拍毕《安德烈·卢布耶夫》和《镜子》后，他足足有五年没有拍片，到山穷水尽之时，更要写信向电影厂哀求。
他可说是俄罗斯近代最重要的导演。当年的苏维埃信奉社会写实，但他的电影已与瑞典的褒曼、意大利的费里尼及安东尼奥尼相和应。每部影片都强调心灵的力量，自我提升的重要，几乎每部电影也加入了诗化的独白，并以电影探讨人生及道德等问题。
塔可夫斯基的电影不是以情节取胜，历程便已是令人心悸的故事。电影讲述的往往是生命中某一刻的难忘感受，中间不断偶现和突发的事物最挑动人心。斑烂的布景塑造梦魇的景像，出色的滤镜制造沉郁的画面，蒙太奇的片段更是心意的掩映，感觉的颤动，缓缓的镜头移动像轻抚，像细语呢喃，往返在教人心悸的涉历，荡漾忧伤与温柔，像一首又一首的诗。
开幕电影《伊凡的童年》（Ivan's Childhood，1962）是他的处女作。电影讲述伊凡在战争的洗礼下变成孤儿，他坚持为联军担任侦察兵，并深入敌军阵营……影片原先是他人制作，但拍了一半被叫停。电影学院教授力荐塔可夫斯基，他却把剧本彻底改写，全片重拍，结果石破天惊，映像诗情画意，美不胜收，世界影坛惊为天人，大小影展到处得奖，包括1962年的威尼斯影展金狮奖及三藩市影展大奖。
《伊凡的童年》刚拍完，塔可夫斯基便火速完成《安德烈·卢布耶夫》（Andrei Rublev，1966）的剧本。这部被喻为史诗作品，犹如夫子自道，预言他艰辛的创作路。影片描述俄罗斯15世纪著名画僧卢布邵夫，遍历战乱生死离散后无心创作，幸被铸钟少年的热情打动重拾画笔，画下骄人力作。影片夺得1969年康城影展国际影评大奖。
荣获1972年康城影展评审团大奖的《星球梭那里斯》（Solaris，1972），是塔可夫斯基融合哲学与科幻的颠峰作品。控制塔接连收到太空站发出奇怪讯号，太空人前往调查，却进入心灵治疗之旅，在异境中重新回省自己。塔可夫斯基实质无心科幻，关心的只是原著中那不断循环的方死方生的神秘感。
镜花水月旧时事，有心才重要。《镜子》（The Mirror，1974）可说是塔可夫斯基的生平写照，把隐闭多年的心事拍出来，以震撼的影像展现破碎的童年经历及成长岁月的各种忧愁与惊惶。
芸芸作品中，《潜行者》（Stalker，1979）是他对宗教及人生的探索最清晰及为人了解的作品。潜行者带领科学家与作家进入可予人任何希望的「禁区」，但二人却害怕失去现有一切而止步。透过激荡人心的影像，显示了在物质的洪流中，人虽得到丰盛生活，却埋葬了纯洁的心。
塔可夫斯基在意大利拍《怀乡》（Nostalgia，1983）时，去国的心意彰然。藉苏联作家到意大利寻访流亡海外的音乐大师往事，表达了流落异地者对故乡、家人及国家之思念情怀。影片获得1983年康城影展电影创意大奖。
拍完《怀乡》后，塔可夫斯基就宣布离国流亡。在拍《牺牲》（The Sacrifice，1986）时，他的病情已经恶化，完成电影后不久就辞世，成为他的绝响之作。影片描述面临毁灭性的灾难，父亲毅然牺牲一切以拯救家人，重申人类懂得自我提升的不移信念。影片荣获1986年康城影展最佳艺术贡献奖、特别评审团大奖及1987年英国金像奖最佳外语片。
除《怀乡》只附英文字幕外，所有影片均为俄语对白，设中、英文字幕。
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完
二○○四年九月二十二日（星期三）
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