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「小说·戏剧·文艺片」专题展 让观众游走于电影与文学之间
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电影与文学，一直有 息息相关的关系，早期香港电影的发展更是借助文学的遗产。张恨水、巴金、曹禺、李我、莫泊桑、狄更斯……他们的文学作品脍炙人口，更成为五、六十年代导演、编导的创作泉源。在一班极富文艺修养的编导们如李晨风、李铁、左几、吴回、秦剑等的驾驭下，一群演技炉火纯青的演员，在不同影片中均能跃现其独特个性：白燕在《春残梦断》里艳光四射、幽怨动人，在《满江红》中则一时风情万种，一时正气凛然；硕壮的吴楚帆在《原野》里粗野狂放，在《秋》中则软弱委屈。他们情感充沛的面容、生活化的演出，正是那时代的生活写照。
为配合今年的香港国际电影节，康乐及文化事务署香港电影资料馆推出回顾专题「小说·戏剧·文艺片」。四十部于五、六十年代出品的粤语及国语经典影片，在四、五月间分两个阶段放映－四月期间是粤语片，五月期间是国语片。资料馆亦举行为期两个月的大型专题展览、座谈会，以及出版专书《李晨风－评论．导演笔记》，让观众进一步了解香港电影与文学作品千丝万缕的关系。
四月六日至三十日于电影节期间放映的粤语电影，包括改编自巴金的《家》、《秋》、《寒夜》、曹禺的《日出》、《雷雨》、《原野》、故事脱胎自「人海泪痕」的经典电影《危楼春晓》、取材自狄更斯的《孤星血泪》及托尔斯泰的《春残梦断》、张恨水的《满江红》及依达的《冬恋》等。选映的片目均源自文本，包括中外经典小说、戏剧、流行小说、广播剧，以至荷里活电影。观者既可细味旧日的人情世故，亦可研赏其改编、借桥过程，或作纯感性的体验，而对未曾经历「粤语长片」薰陶的青年影迷，亦可从中找到一些激励与启迪作用。
其余的十五出国语文艺片，包括葛兰早期的轻喜剧《金缕衣》、夏梦的《新寡》、乐蒂第一部任当家花旦的《风尘尤物》、白光的代表作《荡妇心》及李丽华与李翰祥的代表作《雪里红》等，则于五月一日至三十日在香港电影资料馆电影院放映。
配合是次影展的免费专题展览，将于四月九日至六月六日于资料馆展览厅举行，以丰富图片、文物及活动影像展示廿世纪五、六十年代港产文艺片的文学来源，并介绍粤语文艺片的几位著名导演、编剧，包括导演李晨风、李铁、左几、吴回、秦剑，编剧陈云、卢敦，展示他们从事文艺改编的作品与风格。
李晨风是五、六十年代粤语文艺片的代表人物之一。他的文人气质浓厚，能编能导，改编了不少中外名著。资料馆将于四月出版《李晨风－评论．导演笔记》专书，尝试从他留下的一些珍贵笔记，找出他那一代的电影人，如何思考电影，及在市场和理想之间寻找出路。
此外，于四月十六日下午四时三十分，资料馆电影院举行「李晨风的电影作风」座谈会，进一步探讨李导演对粤语文艺片的影响和贡献。座谈会以粤语主讲，免费入场。
李晨风擅将古今中外的文学作品改编为通俗文艺电影，「小说·戏剧·文艺片」的粤语片部份选映了五出由李晨风编导的作品。在《寒夜》（1955）里，李氏集中描写人物以及命运与时代的交缠，吴楚帆、白燕的精湛演技更使此片成为巴金小说中最凄美的影像演绎。他的《日出》（1953）可谓曹禺话剧电影演绎之佳作，高水平的演员更演活了曹禺笔下的所有角色。远赴日本拍摄、改编自苏曼殊的《断鸿零雁记》（1955）可见粤语片中鲜有的纯美与异国情调。而改编自托尔斯泰的《春残梦断》（1955）中，李晨风成功把原著中安娜·卡列尼娜的情节融入粤语文艺片。影片《虹》（1960）则改编自茅盾的同名小说，鼓吹妇女解放。
擅导文艺片的左几，曾改编／执导了张恨水的五部小说，其中以《满江红》（1962）成绩最好。白燕饰演的歌女，极富神采。《琵琶怨》（1957）取材自荷里活片Love me or Leave me，以女伶成名辛酸史交融于黑势力操纵报复的传奇中。《一水隔天涯》（1966）摆脱了五十年代粤语文艺片的灰暗、沉重，此片更是苗金凤六十年代的代表作。《慈母心》（1960）改编自十九世纪易卜生的名作《群鬼》，左几将这深沉的欧洲剧作移植到中国舞台，把重心置于家庭观念的牢不可破，迎合本地品味。
《家》（1953）是网罗了当年粤语片精英的大制作，放映新印拷贝。编导吴回层层揭开年轻一代对封建大家庭的郁闷和控诉。而改编自曹禺的四大名剧之一的《雷雨》（1957），吴氏把原著本在一天内发生的四幕剧，改编成直叙体裁，时空横跨二十多年。《原野》（1956）中吴楚帆一派粗野狂放、红线女娇媚刁泼、张瑛呆头呆脑待人 诚、黄曼梨的瞎眼家姑，皆是好戏连场。
导演李铁战后把「人海泪痕」制作出细腻严谨的经典《危楼春晓》（1953），李氏利用板间房作独特的场面调度、众多老戏骨的超卓演技，小小年纪的李小龙更是抢尽镜头，创当年票房奇迹。而《天长地久》（1955）这个私奔的故事落在他手中特添诗意。李铁的功力还可见于《火窟幽兰》（1961），一群集黄、赌、毒之恶徒，在精确的镜头下各领风骚，可谓五、六十年代「同屋共住」影片的压卷之作。
秦剑值得再三细味的早期佳作《秋》（1954）乃《激流三部曲》的终结篇，全片弥漫里淡淡忧郁情调。他的另一作品《遗腹子》（1956）改编自丽的呼声的天空小说。而与楚原合导的通俗爱情伦理剧《椰林月》（1957）则体现了情与义、现实与理想、保守与进步的争持过程。
改编自商业电台广播小说的《情之所钟》（1963），以中产阶层为背景的爱情故事题材，楚原导来手法清新，爱情戏画面构图更是优美浪漫。在原著自依达的《冬恋》（1968）里，他则尝试以具欧陆风格的电影语言，诠释新派奇情文艺小说，其讲究新奇布局、浪漫迷离情调，更是粤片中所罕见。
其他不容错过的精采作品还有由三个独立讽刺喜剧组成的《锦绣人生》（1954）、鬼魅神秘的《回魂夜》（1962）、以艾雯的天空小说为蓝本改编的《嫂夫人》（1962）、凄婉动人的《情与爱》（1964），以及改编自狄更斯小说的《孤星血泪》（1955），片中童星萧芳芳与李小龙的对手戏，更是难得一见。
「小说·戏剧·文艺片」之电影节目门票票价三十元，另设高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。第一部份于电影节期间放映的电影售票安排，将按「第廿八届香港国际电影节」订票方式，于三月五日至十六日接受邮购订票，亦可于 http://www.urbtix.gov.hk 网上订票，票房售票则由三月二十五日开始于城市电脑售票网发售。而第二部份的门票亦将于四月一日起发售。
节目详情及多项电影节期间的折扣优惠，请参阅城市电脑售票处备取的「第廿八届香港国际电影节」订票手册或三月中旬出版的第二十一期《展影》，亦可浏览网址 http://www.lcsd.gov.hk/fp 或 http://www.hkiff.org.hk 。查询电话：二七三四 二九○○。
完
二○○四年三月四日（星期四）
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