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《浮士德》及《魅影》经典电影模型 柏林移师香港展出
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早于二十年代，德国电影大师茂瑙（F.W. Murnau）已利用光影在黑白无声的虚拟世界里，设计出独特的电影构图，视觉效果弥漫 美术的修养。他的重要作品《魅影》中，「幻影长街」一幕梦幻场面的拍摄手法叫人拍案叫绝；而在《浮士德》里，主角浮士德与魔鬼马非士图乘坐斗蓬飞翔天际的影像更是震撼；两座经典场面的模型，已由柏林移师到港，于香港电影资料馆展览厅的「茂瑙的幽魅世界」文物展中展出，让观众进一步了解这位大师的电影美学。
出生于德国的茂瑙，曾于海德堡修读艺术史，于1912年成为柏林德意志剧团成员。第一次世界大战终止了他的剧团生涯，后被召当兵，担任过指挥官，亦当过无线电发报员及空军侦察员。1919年开始执导首部剧情片《蓝孩》。
茂瑙一生说得上短暂，却留下了重要的电影遗产。他在电影史上多方面创先河，不断探索电影新技巧，在摄影及现场实景方面锐意创新，以独突的视野、影像、交叉剪接的经典场面，建立一套具电影感的电影语言。他更将绘画手法运用于影像上，令电影更有艺术层次。他的电影构图蕴涵强大力量，深入剖视角色内心世界。其风格化及形式化的画面构图和摄影技巧，为多位大导演仿效。
慑人的吸血僵尸、幽魅、诡异莫测的古堡、忽明忽暗的魅影、魔鬼与浮士德飞越山河的影像，至今令人难忘。他的作品在八十年后的今天，魅力依然教人没法抵挡。
是次茂瑙多媒体展览获德国柏林电影博物馆借出珍贵文物，展期至八月二十四日。除展现《魅影》和《浮士德》中的拍摄模型外，亦会展出一些已失传作品如《蓝孩》、《两面神》、《四魔鬼》等的电影文物，及他赴美后多部重要作品的文物资料，包括载有茂瑙亲笔评语的剧本、多幅电影置景图及设计草图、节目场刊、海报、剧照、工作照、茂瑙的生活照及信件等，并会播放茂瑙作品的重要片段，以及影评人在访问中谈论其拍摄技巧、电影配乐及电影美学。
此外，亦印制了精美场刊，由影评人深入介绍剖析茂瑙的作品，所刊出的多幅剧照、海报更是爱好电影人士珍藏之选。每本场刊售价港币四十元。
两个以粤语主讲的座谈会将分别于六月二十一日及七月五日下午四时三十分在香港电影资料馆电影院举行，讲题为「茂瑙电影的感官世界」及「茂瑙的视象美学」。
由康乐及文化事务署主办，香港歌德学院协办的「茂瑙的幽魅世界」回顾展，可说是今年二月柏林影展向茂瑙致敬的延续，香港是第二站展出。茂瑙作品共二十一部，多部已遗失，存世的只有十二部。香港的影展由现在至七月六日在香港电影资料馆电影院及香港科学馆演讲厅举行，十二部作品均是现存最佳的修复拷贝，影展中多部电影如《浮士德》、《吸血僵尸》的门票已售罄。
勇夺三项奥斯卡金像奖的《日出》（1927）犹如爱情赞美诗，是茂瑙到荷里活后的首部大制作。虽是平凡的婚外情故事，茂瑙却能在人物的刻划、场景气氛如沼泽、浓雾的掌握，以至光源及画面的构图上多端变化，并发挥其幽魅特色。另一部于美国摄制的《日出》姐妹篇《都市女郎》（1930），以城乡矛盾为题，城市女侍应爱上农村男孩，顽固的男孩父亲却怀疑女孩不忠。辽阔的农田及繁华都市的对比，加上家庭三角关系，道尽了新旧思想的冲突。
青春之诗《禁忌》（1931）乃茂瑙的最后作品，他在首映前车祸丧生。全片在大溪地拍摄，男男女女回到原始的纯朴，影片却是延续爱情受神秘力量支配的悲剧。村女被选中为祭品，情人欲与她私奔，却难逃祭司的魔掌。
以建筑物为背景的《古堡惊魂》（1921）为《吸血僵尸》绘出蓝图，以神秘古堡内外的景色营造角色复杂内心世界，引人入胜。《魅影》（1922）是茂瑙转捩时期的重要作品，讲述小市镇男子对虚幻爱情的追求。
另一默片杰作《最后一笑》（1924）开创了独到的「流动摄影」拍法，全片几乎没有字幕，完全靠画面交代剧情，以剪辑推动高潮。而改编自莫里哀的《塔度夫》（1926）则以讽刺的画面，演绎莫里哀纹风不动、妙在骨子里的喜剧，效果出人意表。
《公爵的钱财》（1924）是茂瑙最迎合主流，最轻松的电影，虽是喜闹剧，茂瑙亦不忘注入影像的元素，众默片演员更各擅胜场。
所有无声影片均邀得恩尼·哥柏斯作现场伴奏。影片《都市女郎》及《最后一笑》附设英文插入字幕，其余影片均设中、英文字幕。
「茂瑙的幽魅世界」节目门票现于各城市电脑售票处发售，票价五十元，另设高龄、残疾人士、全日制学生及综合社会保障援助受惠人士半价优惠。此外，每次购买六至十张门票，可获九折优惠；十一张或以上则可获八折优惠。订座电话：二七三四 九○○九；网上订票：www.urbtix.gov.hk。查询电话：二七三四 二九○○或二七三九 二一三九，网址：www.lcsd.gov.hk/fp或www.filmarchive.gov.hk。
完
二○○三年六月十八日（星期三）
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