艺术馆带领观众认识十八、九世纪中国外销画画家如何师法西方
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　　香港艺术馆现正推出一项新展览，名为「东西共融：从学师到大师」，展出五十一幅十八至十九世纪的中国外销画，以及西方画家的作品，让观众检视蕴藏在外销画中的西方技法和美学条件，观察外销画画家如何师法泰西，学习及掌握绘画所涉及的构图、空间、深度、光暗、氛围、情感、人物及肖像等技法。

　　在十八至十九世纪外商辐凑的广州，出现了别树一格的画科──中国外销画，这些画全为了满足西方市场。当时，不少画家在广州纷纷开设画室、作坊，以西方媒介及技法绘制中国外销画，藉以大量运销海外。外销画家透过大量传入中土的版画，接触西方美术的法则和标准模式，努力学习与中国传统美术南辕北辙的西方艺术，并将之融会贯通。

　　是次展览特别从馆藏中选取部分具代表性的「学师」例子，与同期的西方画家作品并列展示，让观众更易领略外销画画家如何师法西方。观众可从展览中欣赏到不同级次的「学师」作品，包括一些只借用西方的题材或布局构图，并未得其神髓，而且过分倚重装饰性强的艺术元素的作品；另外部分掌握了基本功的画家进而尝试解决较高难度的问题，他们的作品虽不完美，但却是充满趣味和饶有意义的实验；还有一些画家沿用传统本土制式，辅以少量西方元素，其作品东方色彩较浓，但仍甚得西方市场青睐；最后当然不得不提那些最优秀的「学师」，他们在技法上足可与西方大师并驾齐驱。这些展品充分展示十八至十九世纪外销画的主要特色。

　　展览于香港艺术馆举行，展期至明年四月十五日止。

　　香港艺术馆位于九龙尖沙咀梳士巴利道十号。开放时间为星期日至三及五上午十时至下午六时，星期六上午十时至晚上八时，逢星期四（公众假期除外）休馆。入场费为十元，全日制学生、高龄人士及残疾人士半价优惠，星期三免费入场。

　　有关展览资料，欢迎浏览香港艺术馆的相关网页∶www.lcsd.gov.hk/CE/Museum/Arts/chinese/exhibitions/exhibitions01_jul11_02.html，或致电二七二一　○一一六查询。

完

二○一一年九月二十六日（星期一）

上图为约翰．纽荷芙于一六五五年之作，题为「广州一景」，描绘了当时广州港口的风景。下图题为「从珠江河面眺望广州城景色」，是十八十九世纪典型的外销港口风景画。当时的外销港口风景画都将地平线压得很低，上半部大幅空间留作描写天空，把观者放在离岸颇远的半空中，无论取景角度抑或细节的精准度，都深受如上图的十七世纪晚期至十八世纪荷兰港口风景画的影响。两者最大的分别在于船艇的处理：在西方作品中，船只的种类、大小、角度、位置及透视比例均更多样化。

上图为古斯特·波塞尔之作，名为「广州河南海幢寺内景」，绘于一八三八年。波塞尔熟练地运用西方线性透视法，视平线的高度使观者像置身庙宇大厅中央，观看庙内情景，准确的透视比例形成一个富深度感的室内空间。下图题为「大堂迎宾」，描绘了主人在大堂迎宾的情形，中国外销画家亦用了透视法，但如果把天花板、窗户及地板的透视线相连，却形成三个不同的视平线及消失点，观者像悬浮半空，漫游各视点，作品饶有国画散点透视的趣味。

左图「濠江渔娘」为著名西方画家乔治·钱纳利之作，绘于十九世纪中期。他笔下的渔娘笔触轻快而无误，在人物的面庞、朱唇、臂弯下、手指间均可见他以钟爱的朱红色带出娇艳感觉，打造阴影效果。右图为外销画，名为「仕女与小狗」，其风格特征，连同人物的坐姿，与钱纳利的「濠江渔娘」十分相似，惟技巧明显逊一筹。有趣的是，此画背景亦套用了钱氏中国商人肖像中惯用的公式：云石圆柱、中式灯笼、插了花的瓷瓶、古玩及室外一瞥远景。