文化博物馆展出赵少昂作品最新庋藏
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香港文化博物馆由今日（十一月二十八日）起至明年五月十日，将举行「笔写蝉嫣情─—馆藏赵少昂中国书画作品选」展览，从馆藏精选赵少昂五十多帧绘画及书法作品展出，涵盖赵氏艺术创作的精粹，当中不少为近年的新购馆藏，观众可藉此一窥这位岭南画派大师的的艺术成就。
文化博物馆于建馆之初，获赵氏捐赠书画作品、速写册、用印、诗集手稿、生活照片、杂志剪报、藏书及录像带等数千件珍藏，促成馆内赵少昂艺术馆的设立，馆内更重建了赵氏位于太子道岭南艺苑内的画室「蝉嫣室」，增加观众对赵氏的了解。赵氏创作与授课并行不悖大半世纪，鼓励门人继往开来，弟子如欧豪年、胡宇基、林湖奎、赵世光（一九一六至二○○七）、李汝匡及伍月柳等等，亦在中港澳台，以至美加等各地授徒，门业蝉嫣相承，成为近代中国画弘扬海外的主要力量。
赵少昂（一九○五至一九九八年）自十六岁随广州天风楼主人高奇峰（一八八九至一九三三年）学画，承传岭南画派的开拓精神，倡导「折衷中西、融会古今」的精神。在高奇峰的弟子中，以赵氏和其他六位弟子成就最为卓越，遂有「天风七子」之名，他们分别为周一峰（一八九○至一九八二）、张坤仪（一八九五至一九六九）、叶少秉（一八九六至一九六八）、何漆园（一八九九至一九七○）、黄少强（一九○一至一九四二）、容漱石（一九○三至一九九六）及赵少昂七人。
基于对艺术的热情和勤奋的钻研，赵少昂很快便在艺术上崭露头角。一九三○年赵氏在比利时万国博览会获金牌奖，随即备受注目，同年他创办岭南艺苑授徒。自一九五○年代起他便踏遍多个国家，积极地到海外展览、演讲及挥毫示范。这些游历观摩，令他吸收域外文化，大大地开拓了他的山水画领域，并充分体现他广纳中外的坚持及宏扬中国画的努力。
一九四八年赵氏在香港定居，除复办岭南艺苑，多次与其他天风弟子合办画展，又积极组织画会。经过半个世纪的努力，赵氏在香港画坛建立起中坚地位，艺术成就获各方肯定。
在创作上，赵氏自一九五○年代起即
意重绘他的旧游印象，其中尤以战时在西南流寓时所见为主。这类代表作不胜枚举，例如以桂林山水为主题的《漓江暮色》，以及描绘险峻三峡风光的《蜀江水碧蜀山青》，均以描绘河山暮色为主题，画上以一层浓浓的暮霭，抹在桂林柱状的山形或三峡险峻的崖壁上，以表现苍茫感和对逝去往昔的忆念。
赵氏周游列国，感受到「宇宙之大，每多奇境」，这些奇境又每每出现在他的画中。一九五四年所作的《颓垣》便将意大利罗马著名的古建筑凯旋门与斗兽场并列于画中，透过寒鸦、暮色与晚秋营造了沧茫的气氛，加添了对这座名城的怀古。
在翎毛走兽方面，赵氏继承了岭南画派绘画猛兽的传统，画虎别树风格，如一九六五年所绘的《草泽雄风》，把虎的纯善与凶猛两种本性兼而得之，别具趣味。他又喜画孔雀的美态，一九六九年绘画的《霜光翠羽》，把白孔雀栖息于树上的悠然姿态表露无遗。画面意细致地刻画白孔雀羽翼的巧细与色彩的变化，以表现孔雀超群之美，又以大笔写意与浓淡的水墨勾画树干质感，其画法实融合了日本画中所强调的色彩和中国画的笔墨表现。
另一幅《迷蒙月色满横塘》尽显赵氏精于营造气氛的能力。画中的主体其实是栖息于荷茎上的数只小麻雀，它们在披霜带雪的清冷荷塘里瑟缩一角，彷佛与周遭的自然已浑成一体。
除了绘画外，赵少昂又专研书法。赵氏早期的书法仍继承自乃师的书风，后来才达到自成一家之境。
文化博物馆位于沙田文林路一号。开放时间为星期一至星期六上午十时至下午六时，星期日及公众假期上午十时至晚上七时，圣诞节前夕及农历年除夕提前于下午五时休馆。逢星期二（公众假期除外），以及农历年初一及初二休息。入场费为十元，六十岁或以上高龄人士、残疾人士及全日制学生半价，逢星期三免费入场。
博物馆设有收费停车场，供市民停泊车辆。市民亦可乘搭港铁马鞍山线至车公庙站步行约三分钟前往博物馆。
查询请电二一八○ 八一八八。有关展览详情可浏览文化博物馆网址http://hk.heritage.museum/。
完
二○○九年十一月二十八日（星期六）
赵少昂于一九六八年所作《漓江暮色》，以桂林山水为创作主题。
赵少昂于一九六五年所绘的《草泽雄风》，把虎的纯善与凶猛两种本性兼而之，别具趣味。
赵少昂于一九六九年所绘的《霜光翠羽》，画面意细致地刻画白孔雀羽翼的巧细与色彩的变化，以表现孔雀超群之美。
《迷蒙月色满横塘》尽显赵氏精于营造气氛的能力。画中的主体其实是栖息于荷茎上的数只小麻雀，它们在披霜带雪的清冷荷塘里瑟缩一角，彷佛与周遭的自然已浑成一体。